Ｍａｒａｎｔｚ　Ｍｏｄｅｌ　２５０　Ｐｏｗｅｒ　Ａｍｐ．

いよいよ海外製品にチャレンジと言うことで、往年の名器Ｍａｒａｎｔｚ　２５０のジャンクを購入(2005年3月)。
発売当時、￥３０万もした超高級機です。

故障状況は、”左チャンネルの音が出ましたが、問題は右チャンネルで、出力端子は−62Vになっていました。ファイナル段から前段へ向かって確認していったところ、出力Trは全滅でした。 ドライバーはマイナス側のドライバーTrが死亡と周辺の抵抗類が焼けていました。” とのこと。
１９７１年製とあって部品入手は不可能か？！
まず、回路図の入手です。
Marantz schematicsサイトはマランツの回路図／資料の宝庫です(*注)。
またまた、インターネットに感謝！
本棚でひっそりと出番を待っていた「ステレオサウンド別冊 マランツのすべて」誌も役立ちそうです。

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不良部品の特定が出来、とりあえず同等の国産部品で置き換えることで、音が出るようになり、第１ステップが終わりました。 なお、ヒューズはタイムラグ（スローブロー）型（写真・右下）を使わないと、電源投入時のラッシュ・カーレントですぐに飛んでしまいます。 タイムラグヒューズは、やや高いですが、＠￥２００で購入できました。

右チャンネルは、ハイパワーアンプらしく、連鎖的にかなりのトランジスタが壊れていました。
不良部品とその代替は、
　Q503 MPSA65(Darlington)→2SA1124
　Q505 2N4125→2SA1015
　Q507 SJ2583→2SA607A
　Q521 MPS6519→汎用
　Q510 SJ2586→2SC1431
　Q511 SJ2585→2SA762
　Q802,Q804 SJ2520→2SB539
　Q803,Q805 SJ2519→2SD287
　(注)代替は手持ち部品の中から特性の似ているものを使用したもので、一般的に言う代替品 とは限りません。音質的に評価の高かったトランジスタです。

いまどき、CAN CASE（金属ケース入り）のトランジスタも入手困難ですが、ましてや、純正トランジスタ(SJ2519,SJ2520…)の入手は、ほぼ不可能。修理の困難が予想されます。
そもそも、このSJ型トランジスタはマランツ社とMotorola社が共同時開発したもので、当時から希少品でした。このSJ型は、ケースが非磁性体のアルミ製で、それだけでもマニアには喜ばれていました。

とりあえず音は出るようになったものの、”マランツ試聴記”を書けるのは何時になることやら！！ （これだけ、純正部品以外を使用すると、マランツ・サウンドと言えないので、何とか純正部品を入手します。根性！）

2006年11月、オークションでジャンクのModel ２４０が入手できました。”２個一”の予定ですが、時間が無くて進んでません。
Model ２４０とModel ２５０は、見た目にはメータが有るか無いかだけの違いの兄弟ですが、中身は電源のコンデンサーがSANGAMO製20,000μF75VDCでひと回り大きいのが２４０です。コンデンサーの重さも重たく、電極箔が厚そうです。この違いが、音に影響するのでしょうか？。もはや、聞きくらべができないのが残念です（２５０は20,000μF60VDC）。

(*注)残念ながら、最近になってこのサイトは回路図の公開を中止し ました。寄付を行うとOKのようです。理由は、ダウンロードによるトラフィックの増加で、プロバイダーから接続料の高い契約に切換えるよう要求されたとのことです(2006年1月)。 このサイトにはメールアドレスが記載されています。そのメルアドにメールするのも一案です。
　

アキュフェーズ　Ｍ−１００　モノーラル・パワーアンプ

アキュフェーズ　Ｍ−１００　モノーラル・パワーアンプ ２台を購入しました(2002年4月)。定価\1,000,000（\500,000x2）、重量４１．５Ｋｇ／台の超重量級アンプです。
１９８０年製の物量を大量投入した時代の製品で、出力は５００Ｗ／８Ω、８００Ｗ／４Ω。２Ω負荷だと１．３ｋWの出力を発生できるとのこと（実測値）。出力１０Wまでは純Ａ級動作。出力段にも安定化電源がついています。 音質を追求すると、ハイパワーになるんですね。
メーカーの説明も、グレードの高い音質を追求した結果ハイパワーになってしまったと！
フロントパネルにデジタル式のパワーメータが付いていますが、これによると通常の音量で音楽を聴いていて、せいぜい５０ｍW（ミリワット！／ピーク表示）程度の表示です。もちろん、ＪＢＬの高能率スピーカでの話です。でも、４０ｄBのマージンは勿体ないかな？
Ｐ−２６６と同様１台は故障品のため、セットで￥１４万で購入できました。これは中古一台分の値段でした。
やはり、米国の半導体専門販売店TECHSONIC に部品を発注済みです（値段が高いのは難点ですが、在庫種類が豊富です。例−2SB718 @$3.83、サトー電気@\70）。
ちなみに、アキュフェーズでは部品販売をしていません。｢サービス資格をお持ちの方でないと調整と、部品交換については当社から提示することは出来ません。｣との見解です。不適切な修理で、性能を十分に発揮できなくなるのを防ぐ目的のようです。
なお、アキュフェーズなどの資料では、出力段に24個のパワー・トランジスターを使ってパラレル・プッシュにしているとありますが、16個のトランジスターの間違いです。のこりの8個は、安定化電源用です。 しかし、このトランジスターとアンプのトランジスターは、型番はもとよりロット番号も同じなので、アンプのトランジスターが不良になった時は、これを移植できます。パラレル・プッシュは、ロット番号も揃えたいですからネ。
…………ほぼ(*1)、修理完了(2002/05/12)…………
Ｍ−１００の音質は、低域がしまりがあり、かつ豊かになったこと。でも、特筆すべきは、定位が格段に良くなったことです。音像がスピーカの前方にはっきり定位するようになりました。（Ｐ−３００Ｘの場合は、スピーカ 位置と同じ奥行に定位していました）。音の制動力は最高。ピチカートがばっちり決まります(*2)。
しかし、良いことばかりではなく、Ｐ−３００Ｘと比べると高域の輝きが僅かに減ったような感じです。マーク・ノップラ-のギターの艶が減ったような！？。スピーカのバランスを再調整するか、あるいは、地獄のマルチを再トライするか？バイアンプか？

　愛読書の一つである「無線と実験」誌のM-100測定・ヒヤリング記事はここ、Ｐ１、Ｐ２。
　修理の際に作成した、Accuphase Ｍ−１００の回路図Ｐ−１、　Ｐ−２、　Ｐ−３、　Ｐ−４を表示します。
　なお、この回路図は修理に際し、必要な部分のみを作成したものです。間違いなどの可能性もあります。使用に際しては充分注意願います。
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2007年 6月左チャンネルのリレー（RLY-1)接触不良。接点をCRC-5-56で洗浄。

(*1)ELNA製の For Audio 22,000uF 130WV 電源コンデンサのうち１個が完全に」容量抜けになってますが、入手困難。需要が少ないため、受注生産。知り合いの好意で、日本ケミコンにSME型を発注出来ました（受注生産−納期４０日−最少受注個数３）。電源コンデンサが2002年 6月10日\27,000／3個 入荷。修理完了！

(*2)”音の定位が前方に定位する”と言うことは、どういうことかを考察しました。まず、人間は音の前後（遠近）をどの様にして判断しているのでしょうか？　音の大小（ボリューム）でしょうか？違いますね！ボリュームを上げても、前後の定位は変化しません。
では、何故、人間は遠くで鳴っている雷と、近くで鳴っている雷を区別できるのでしょうか？
…自論では、直接音と間接音の比率と思います。遠くで鳴っている雷は、間接音（反射音）が多く含まれています。
リスニング・ルームでは間接音は、主に壁の反射です。では、壁もスピーカの位置も変えていないのに、アンプを替えるだけで間接音が減るのでしょうか？そうです。アンプのスピーカに対する制動力が増したため、スピーカーが余分な振動をしなくなったためです。余分な振動は、間接音と同じ効果（余韻）を起します。
かって、某自動車メーカで車の振動試験をした事がありました。それも、２台の加振器を位相制御して、任意に車を振動させます。しかし、1台の加振器の力が車を通して、もう1台の加振器を動かしてしまいます。そのため、各々の加振器 を独立に制御できませんでした。解決策は、巨大な加振器を２台使用しました。つまり、余りある力で制動をしました。
５０ｍWの音量を発生するためでも、制動（無駄な振動を減らす）を考慮すると５００Wのアンプが必要になります。単純にダンピング・ファクタ値では表現できないところです。
　

アキュフェーズ　Ｃ−２２０　ディスク・イコライザー

アキュフェーズ　Ｃ−２２０　ディスク・イコライザー（中古）を、またまた、Ｙａｈｏｏ！のオークションで購入しました(2002年3月)。
１９７９年製……まずは、オーバーホール。内部の掃除から始めます。
次に、発信器、オシロを使ってラフに動作チェックを行います。音質は測定器で判断できないので、故障していないか？の確認程度です。
次は、リレーなどの接触不良の起こりやすい部品を重点的にチェックします。接触不良には、CRC 5-56を塗ります。塗ると言うより、CRCで汚れをふき取る感じで行います。やや、ざらついた紙片を接点と接点の間にはさみ、その紙片を前後左右に動かします。これで接点はピカピカ。
付けすぎは逆に接触不良を招きます。また、カーボン入りの復活剤は、メッキや接点を傷つけるので、好ましくありません。
その後、十分なヒートランを行います。中古品は使っていなかった時間が長いことも想定できるので、念入りにヒートランを行います（１０時間程度）。出力段のアイドリング電流が大きいため、発熱量も小型パワーアンプ並です。
その後、おもむろに、聞きなれたソースを使って音質を評価します。その際、第一印象が大事です。第一印象で、違いがわからないと言うことは、｢違いが無い｣ということです。
さて、Ｃ−２２０の評価は………SONY TA-E9000ESプリアンプとの差が感じられません。（逆説的な表現で、いかにE9000ESが良い音を出すか!）
古いものなので、何か不具合が見つかります。Ｃ−２２０はイコライザーのコンデンサがショートしていました。

　　そのときに、回路図を部分的ですが起したのでＵＰします。Accuphase Ｃ−２２０のブロック図、及び回路図(一部)。
　　なお、この回路図は修理に際し、必要な部分のみを作成したものです。間違いなどの可能性もあります。使用に際しては充分注意願います。
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ところで、ディスク・イコライザーは、プリアンプではなく、アナログディスク入力しかないことから名付けられています。つまり、CDも、Tapeも接続できません。　
でも、高級な部品を多用しています。結合用コンデンサーは、もはや入手不可のSOSHIN製フィルム・コンデンサ。貴重品です！
　

ＢＥＬＤＥＮ　オーディオ用　ラインケーブル

オーディオ用のラインケーブル（アナログ用）は、現在（２００２年４月）、BELDEN 81553 （水色）　と、BELDEN 89272（青色）（写真）を気に入って使っています。
このケーブルに交換してから、さら低域高域ともにワイドになった感がします。81553と89272の差は僅かで好みの範疇ですが、89272の方がやや低域高域共に盛り上がりがある感じです。
価格は、81553が￥２，９００／ｍ（平方電気）、89272が￥１，２００／ｍ（小柳出電気）と２．５倍の差が有ります。
フロント用は81553、センター、リアー用は89272と使い分けています。
当初は、センター、リアー用にMonsterCableを使用していましたが、すべてBELDENに替えてから音質の統一が図れ、定位も良くなりました。
BELDENケーブルのファンのサイトがあり、ケーブルによる音質の違いがレポートされています。
……ラインケーブルと言っても、馬鹿に出来ないですね。
BELDEN 81553 （水色）の資料(pdf)はココ。　BELDEN 89272（青色） の資料(pdf)はココ。

小物が出たついでに、スピーカ端子の紹介。米国PAILICCS社製の大型２４Ｋメッキ端子です（写真）。全長４７ｍｍ、最大直径＝１９ｍｍ、ねじ部直径＝８ｍｍ、重量＝３０g/個、非磁性材料使用です。
大型なのでケーブルをしっかり締め付けられ、接触抵抗が低減するためか、低音がダンピングの効いた音になります。しかも、性能が長期間安定しています。しかし、５．５□のケーブルを無鉛半田で半田付けをするとき は、熱が逃げるので非常に苦労します（６０Ｗ半田ごて）。

ケーブル類の交換で、音の分解能は非常に高くなりました。個々の楽器の音は、個別に聞き分けることが出来ます。
松任谷由実のDelight Slight Light KISSのＣＤは、録音が良いこともあり、楽器のリアルさは抜群です。すこし、マイルドさが欲しいくらいです。

ＴＤＫ製ＯＣ−６ＴＴ１０　光デジタルケーブル(1m長)を仕入れてきました。なかなか入手困難ですが、ビックカメラ（有楽町店）で\１，８００円でした。巷（オーディオ誌）での評判どうりで、定位が良くなります。Ｓ／Ｎの向上感もあります。メタルプラグ構造でしっかり作ってある割に価格も安く、お勧めのケーブルですネ。
しかし、あまりに入手困難なので、同軸ケーブルのBELDEN 1506A (1m長\3400) も併用しています。両者の違いは判らないです（2007年9月）。
　

アキュフェーズ　Ｐ−２６６　２ｃｈａｎｎｅｌ　パワーアンプ

アキュフェーズ　Ｐ−２６６　パワーアンプ（中古）を、またまた、Ｙａｈｏｏ！のオークションで購入しました(2001年5月)。
１９８３年発売開始で、当時￥２２万円もするものですが、なんと￥１０，０００で購入できました。（修理部品代を考えると、安いとは言えないかな？）
それは、片チャンネルがまったく不良のジャンク品のためです。片チャンネルのパワーＦＥＴが全部すっ飛んでいて、プリント基板のパターンの一部は、焦げていました。部品も古いものなので、入手に苦労しました。
パワーＦＥＴは、米国の半導体専門販売店TECHSONIC から、輸入しました。ここは、かなり古い部品を在庫しています。勿論、ＦＥＴは日本製です。さらに、小信号用のトランジスターは、サトー電気の通販で購入しました。
やっと、ＮＥＣ製トランジスター・アレーのＵＰＡ７４Ｖが、テクニカルサンヨーで購入できました。四方八方手を尽くして捜してもらいました。修理に約１か月を費やしましたが、部品待ちがほとんどでした。

　　愛読書の一つである「無線と実験」誌のP-266／C-222紹介記事はここ、Ｐ１、Ｐ２、Ｐ３。
　　さらにおまけで、Accuphase P-600の紹介記事はここ、Ｐ１、Ｐ２。
　　ここをクリックすると、Accuphase P-266の回路図を表示します。
　　なお、この回路図は修理に際し、必要な部分のみを作成したものです。間違いなどの可能性もあります。使用に際しては 自己責任でお願いします。
　　修理技術・ポリシーについて　→→ここをクリック！

アキュフェーズは電源トランスと電源部のコンデンサーに物量を投入しています。Ｐ−２６６のコンデンサーは、２２，０００μF６３WVです。これを、左右別々に計４個使用。アキュフェーズは、２２，０００μFがお好き！
さて、音質は、Ｐ−３００Ｘに比べると、わずかですが繊細で高域よりの音質です。Ｐ−３００Ｘのパワフルな低音が好きです。この特性を生かしＢＴＬ接続で、５．１ｃｈのセンタースピーカ用に使用しました。映画のセリフが非常にはっきりする様になりました。さらに、左右スピーカとのつながりも良くなりました。……さすが、Accuphaseのアンプです。

購入後、約10年、製造後25年以上経過したので、オーバーホールをしました。と言っても、電解コンデンサーの交換です。 ニチコンのオーディオ用コンデンサー(KZ,KW,FG)に交換しました。
大型コンデンサー(1000μF100V)では容量の減少はほとんどありませんでした。中型コンデンサー(220μF100V)では、10%程度の容量減、小型コンデンサー(22μF25V)は20%程度の容量減でした。メーカーはELNAです。小型コンの方が、シールが難しいのか、電解液のもれ(蒸発)が多いようでした。
電源部のコンデンサー(22,000μF63V)については、リップルを測定したところ100mVpp程度だったので交換しませんでした。(Nov.22 2010)
　

アキュフェーズ　Ｐ−３００Ｘ　２ｃｈａｎｎｅｌ　パワーアンプ

アキュフェーズ　Ｐ−３００Ｘ　パワーアンプ（中古）を購入しました(2001年1月)。
１９８１年発売当時￥２９万円もしたものですが、￥６５，０００で購入できました。
まったくの完動品で、前の所有者が大事に使っていたようで、内部まで非常に綺麗な状態でした。
Ｐ−３００シリーズは１９７３年から１８年にわたり製造されたので、末尾がＰ−３００→Ｐ−３００Ｓ→Ｐ−３００Ｘ→Ｐ−３００Ｌ→Ｐ−３００Ｖと変わりました。
Ｐ−３００Ｘ以降から、あのＡｃｃｕｐｈａｓｅの音が確立しました。それまでは、アメリカンな大味でした。アキュフェーズ製品の歴史はアキュフェーズの英文サイトにあります。
さて音質は、ＳＯＮＹ　ＴＡ−Ｎ９０００ＥＳ　パワーアンプも高い評判ですが、それを一回り上回り、低域・高域ともに広がったように感じます。分解能・Ｓ／Ｎも良くなりました。最高！アキュフェーズのファンになりそうです。
古いものなので性能を心配していたのですが、問題ないようです。新品時と比較は出来ませんが！
さらに驚くことに、ＪＢＬのスピーカは、この変化にも忠実に応えてくれました。

＊＊ある、オーディオマニア（アキュフェーズの大ファン）からのコメントです＊＊
> アキュフェーズは４年前(1997年)くらいからカレントフィードバックになって、全帯域に癖がなくなりました。
> それ以前は中高音域に僅かですか、輝き感を持たせてそれがアキュフェーズ独特の個性でした。
> ただし、フルオーケストラでそれが癖として好き嫌いが分かれるところでした。
> （気品と見るか、いらない化粧とみるか）